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产品型号： 007 (大导演全能机)
制造厂商： 北京蓝盒新世纪科技发展中心
详细说明
方案功能详解
特技切换台功能
大导演畅想版全能机提供6路外部视频输入，同时另提供2路来自于本机硬盘的素材垫片，所有8路视频都可以随时任意互相切换，每路场景的音频都可以单独控制，同时也可以与视频绑定（音频跟随Audio Follow），实现〖在视频切换的同时进行音频通道的自动切换，另外也可以设置修正由于现场不同机位的空间位置不同导致的音频延时。为适应导播人员对传统特技切换台的操作习惯，大导演畅想版全能机导播系统提供完全依照传统导播使用习惯的外置导播切换控制台，并且软件操作界面模拟真实特技切换面板而〓设计，保留了手动推杆、下◣游键字幕控制按钮等功能，并可由键盘热键完成各种特技切换操作。如下图所示，上面〗一排按钮表示输出视频，当红色灯亮时该路视频正在输出，下一排按钮表示预备视频，绿色灯亮时该路为备切视频，切换时可加入淡入淡出和各种划像特技或不带特技的硬切。默认热键操作为Ctrl+小键盘数字选择备切信号，再用Ctrl+回车键完成特∏技切换（AUTO特技切换），或在选好备切信号后按Ctrl+“+”完成无特技切换（CUT硬切画面）。系统自带了超过300个的划像特技，并且可时随时通过制作相应格式的灰度图像实现无限的扩充。
与传统特技切换台一样，大导演畅想版全能机可以实现任意两路视▲频特技转换，包括淡入淡出（Fade in/Fade out）、（逆向）划像（Effect）、黑场转换（Fade to Black）、抠像（KEY）等等，考虑到操作人员的传统操作习惯，用户还可以选配专用的外置导播切换控制台，用导播人员最熟悉的按钮ぷ及推杆实现所有现场导播切换。
[ 大导演畅想版全能机外置导播切换控制台 ]
字幕功能
考虑到实际导播人员在画面切换的同时不可能有精力同时负责字幕的逐条播出，参考传统的导播模式，在大导演畅想版全能机导播操作界面上仅保留了下游键（DSK）按钮，也就是说仅由现场导播来控制字幕是否叠加↓到输出视频上，而实际的具体字幕内容的制作和逐条键控则另由专人负责，与传统导播环境中不同的是无需另再配置字幕机硬件，仅要在一台与全能机能过网络相联的笔记本电脑上通过安装相应的客户端软件就可以实现字幕的制作和播出，更无需进行字幕机的黑场同〓步、行场相位以及键延时等一系列复杂的系统设置。
作为大导演品牌字幕的开发商，畅想版全能机内嵌的字幕功能不但无限多层，同时在导播切换端也分别设置了DSK1和DSK2两路下游键控制，用户可以通过两个以上的字幕制作站点同时相互独立的进行字幕的播出。
[ 大导演畅想版全能机现场导播特技切换操作界面 ]
预监功能
大导演畅想版全能机现场导播系统可将输入的六路视频信号同时在电脑显示器上卐回显，实现实时预监的功能。可以实时监看6路输入视频、2路硬盘素材、备切画面（PVW）和节目视频（PGM），在视频预监的同时还可以有每一路的音频音量VU（PPM）显示，用显示器做预监为用户节省了大量购置监视器的费用，减少了众多连线△的麻烦，使携带也更为方便。
考虑到实际用户希望有尽可能清晰的预监窗口显示，系统在软件界面显示方式上提供了一个“Ctrl+TAB”热键，用户随时可以在9窗口预监和6窗口预监（省去︼了本地1、2及超级前景窗口）两种模式◎中切换，采用6窗口可以有更大的预监监看窗口。
[ 全能机接□ 口图 ]
硬盘录像及慢动作回放功能
录像机是现场导播中不可缺少的重要设备，所有的现场播出画面都应该同步录制作以便存档和后期制作。硬盘录像机以其性能稳定、操作简便和全数字化记录方式，在广电行业被广为应用，但其昂贵的价格和存诸介质的不通用性制Ψ 约了其全面取代磁带录像机的步骤。其实硬盘原本就是计算机的产物，只有将其＠应用在计算机平台上才能充分发挥作用。大导演畅想版全能机现场导播系统的硬盘录像功能，还原了硬盘的工作平台，用计算机去管理硬盘，使其素材管理更为方便，更重要的是应▅用SICI、SATA 、RAID、盘柜等◥技术使硬盘容量的扩冲不再受到限制，而且同等容量的情况下，成本要比硬盘录像机低的多，可以将所¤有的输出视频信号同步以MPEG2格式录到硬盘上，并且GOP结构、码流等参数均可调节。
慢动作回放（注：选件）是体育比赛转播中常常用到的功能，大导演畅想版全能机现场导播系统可以将不间断的录制的视频文件进行打点变速播出，同样以客户端软件∞的方式应用在另一台与全能机联网的笔记本电脑上操作，同时具有打点精确到帧和变速◣回放流畅无滞怠（Super Slow Motion）的特点。
超级前景功能
超级前景是大导演畅想版全能机所具有的全新视频切换特技，可以实现在两路视频切换的同时用一个带通道的3D动画视频作→为场景过渡，用作超级前景的3D动画视频，其制作非常简单，用常用的3D动画制作软件（3DMAX、3DSTUDIO）生成TGA序列都可以♀直接调用。
以往使用传统导播系统的用户如果要实现类似于大导演畅想版全能机的功能，除了需要另有硬盘录像机来回放动画文件以外，还需要所使用的特技切换台至少需要支持两路字幕下游键（一路要保持正常字幕使用），通过硬盘录像机回放带有ALPHA键的Ψ动画文件，以视频信号下游〇键叠加的方式实现动画叠加，同时还为了完成操作，还必须有专人专职负责硬盘录像机的操作设置，不但提高了硬件投资，也提高了人力成本，在大导演畅想版全能机中，实现超级前景功能仅仅是一键操作，极其的方便快捷。
[ 大导№演畅想版全能机产品实物外观 ]
TALLY 功能
TALLY系统是通过主机发出信号在终端设备上有相应的指示灯显示，起到远程㊣提示作用，俗称TALLY灯。目前已在广电行业广泛应用，如：现场导播系统和虚拟演播室等。全能机现场导播系统，支持6路TALLY控制，采用双TALLY灯显示，为摄像师提供可靠的切换提示（需摄像机型号支持）。
用户在大导演畅想版全能╳机现场导播系统中选择备切画面和主播画面的】同时会同时发送TALLY信号，相应的摄像机位会同时显示出本机正处ξ于直播或备播状态中，提醒摄像人员相应稳定本机位画面。
无限传播的网络直播 ( 流媒体发布 ) 系统
随着网络用户的不断激增以及为充分利用学校、行业等用户的现有网络结构，采用网络直播◣的方式比传统的电视视频直播更加经济♀和高效，大导演畅想版全能机标配附带有功能强大的网络直播模块可以完全满足⊙各种用户的 视频会议、远程教育和 IPTV 网络电视的 直播要求。
在实际网络直播应用中用户可以选用“拉”和“拖”两种模式，拉模式是通过客户端直接输入全能机的 IP 地址实现直接的网络访问，拉模式不需★额外的设备支持，相对配置简单、实现方便，但要求全能机有固定 IP 地址并通知到每一个访∩问客户端，特别是在不同的直播『任务中，很难保证使用相同的 IP 地址，同时过多的客户端同时访问全能机还将受到带宽容量限制的问题，所以拉模式相对更适合于在局域网的有限数量客户端情况中使用。
[ 拉模式网络直播拓扑图 ]
“推”模式是采用行业通用的编码技术和№网络结构，由全能机将现场直播画面实时编码后推送到一台∮专用的位于主干网络的视频服务器上，所有的客户端通过访问视频服务器来实现。作为专用的视频服务器其具备固定的 IP 地址，同时可由所有客户端访问某一个网站页面文件，而该网面内嵌有指向该视频服务器的流媒体链连，由位于主干网的视频服务♂器提供足够的网络带宽，全能机仅需保障与视频服务器推送视频的宽带即可，在实际使用中用户一般都会采用这种“推”模式实现海〓量用户的网络直播。
[ 推模式网络直播拓扑图 ]
大导演畅想版全能机采用了微软 WMV 格式进行网络直播编码，客户端只要是标准的 Windows 操作系统，无需安装任何解码插件都可随观看网络直播节目。
在网络直播过程中大导演畅想版ㄨ全能机同时以← MPEG2 IBP 及 WMV 两种格式将所有直播画面完全的采集到本机硬盘上供后期编辑或者网络点播使用。
六机位虚拟演播室
一段时间以来，昂贵的价格和过于复杂的操作使得不少用户对虚拟演播室产品始终报以关望的态度，大导演畅想版全能机⊙以合理的价格给虚拟演播室产品以重新的市场定位，更是以方便快捷的使用操作方式还原了其演播室本身的面目，与传统的演播╲室一致，大导演畅想版全能机同样以特技切换台风格的界面为核心，在两路摄像机位上分别设置高品质硬件色键抠像，并实时叠加到预置的三维场景当中，与其它传统虚拟演播室产品不同的是，所有的现场抠像画面●都完全实时渲染，更不必另配硬件的色键器、延时器、传感器以实现主持人〒与场景的无缝联动，同时更无须其它任何的摄像机传感器、录像机、字幕机等复杂周边设备，与传统的虚拟演播室相比，大导演畅想版全能机更具备完整的大导演经典的字幕功能，而且所有现场画面都以广播级 MPEG2 IBP 的格式实时采集录制到本地硬盘上，直接在＠ 本地进行再编辑或播出，这正符合了“全能机”的“全能”特点。
[ 虚拟□演播室效果图 ]
与普通的ξ虚拟演播室不同的是，大导演畅想卐版全能机具备六路实时的色键功能，也就是说用户可以实现业内少有的多达 6 机位的虚拟场景抠像，可以轻松的实现主持人、嘉宾以及演播室全景画面之间的任何切换，相比较只有双机位甚至单机位的虚拟演播♀室产品而言无疑有着更为实用的价值。
色键的效果和品质是虚拟演播室系统的最基本衡量标准之一，虚拟演播室所追求的根本目标是让虚拟真实化□ ，所以优秀的抠像效果才能使得主持人能够更真实更自然的溶入场景当中，大导演畅想版全能机依靠系统内部集成的硬件抠像器提供了极其优秀的抠像品质，具备自动色彩校正、横向 / 纵向滤波，四轴方向裁↘剪，同时也提供了时间滤波以避免运动物体的拖尾等现象。
虚拟演播室灯光及声学装修
灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真。此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。
区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目Ψ 的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此 , 对前景（主持人）布光不能象新闻类布光—定位的点布光，而必须进行区域布光。
立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝▃色对前景 ( 主持人 ) 的影响就必须要有立体布光的理念。
先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光↓灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。
照度的要求：虚拟演播室的照度不同于传统演播室，它要求∞前景与蓝箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。另外，虚拟演播室栏▅目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。
面光方面：虚拟演播室的面光一般布得较低平，尽量避免产生主持人身上的初级投影。因为ζ 蓝箱反射光作用于阴影，通过计算机处理后，此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除，从而影响输出的前景（主持人）的【图像质量。虚拟演播室不建议加主光源，因为如果使用不当，可能出现投影环境的逻辑错误，而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。另外，主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。
逆光方面：传统的布光原则〗是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立体◇感。虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图 像处理。而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子背景上，很死板。因此，逆光的合理使用能很好地体现人与场景的】关系，从而加强纵深感，增强三维立体〖效果。
侧光方面：虚拟演演播室必须加侧光。因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路，由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出来的主持人边缘变黑。因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。
折散光方面：尽量避免主持人服饰的反射光、透明类道具所产生的折射光对蓝箱的影响，蓝箱上的高亮⊙点会造成合成图像的背景部分出现雾状影像。
白平衡方面：注意避免蓝箱反射光对白平衡的影响。白平衡调整得不好，会造成掩膜信号电平变低和前景物体▅颜色失真。
