限幅器(Limiter)是指能按限定的范围削平信号电压波幅的电路，又称削波器。限幅电路的作用是把输出信号幅度限定在定的范围内，亦即当输入电压过或低于某参考值后，输出电压将被限制在〒某电平(称作▼限幅电平)，且再不随输入电压变化。

　　作用

　　①整形，如削去输出波形部或底部的干扰。

　　②波形变换，如将输出信号中的正脉冲削去，只留下其中的负脉冲。

　　③过压保护，如强的输出信号或干扰有可能损坏某个部件时，可在这个部○件前接入限幅电路

　　分类

　　、限幅电路按功能分为上限限幅电路、下限限幅电路和双向限幅电路三种。

　　1、在上⌒限限幅电路中，当输入信号电压⊙低于某事设计好的上限电压时，输出电压将随输入电压而增减;但当输入电压■达到或过上限电压时，输出电压将保持为个固定值,不再随输入电压而变,这样，信号幅度即在输出端受到限制。

　　2、下限限幅电路在输入电压▽低于某下▲限电平时◥产生限幅作用。

　　3、双向限幅电路则在输入电压过或过低的两个方向上均产生限幅作用。

　　二、限幅器按电路构成分为二管限幅电路和三管限幅电路。

　　1、二管限幅电路是利用了二管的钳位作用来实现削波限幅的。

　　2.三管限幅器是≡利用三管的截止和饱和性也可构成限幅电路◤，这类电路还兼有放大作用。为了满足些较的技↓术要求，还可以用集成运放构成限幅电路。

　　理想限幅器是个无记忆的非线性电路。理想限幅器应具有放大和限幅的双重功能，且要求其放大量为无穷大♂、限幅是瞬时的。通常限幅器是由非线性限幅器件和个带通滤波器组成，调频波∞通过它时，由非线性器件将其过◣限幅电平E的那部分幅度切去，然后经带通滤波器滤出其基波分量，以使输出电压的频率仍和输入的频率致。实际设计中，我们采用在个近似中频带宽的限幅器中加入适量的正反馈，就能够明显地改善它的削弱比▂，起到几ㄨ无正反馈但其它结构相同的限幅器的作用 .

　　原理

　　压缩/限幅器的调整及应用

　　人类的听感☉动态范围能承受的大响度和能感受的安静声音响度的范围可达100：1(即106倍)听感的动态范围达120dB。扩声系统声音重放的动态范围由于受电子设备】的限制，远比人耳的动态范围小很多。低声音的响受系统中不相关噪声的限制，使小的声音信号淹没在∩噪声中而无法听到;大声音的响度受信号削波的限Ψ制，使音乐信号中的大峰值被“砍头”(削波)，不仅产生严重的╱削波失真，而且信号削波后产生大量谐波，损坏扬声器单元(尤其是音扬声器)。为此，在控制信号动态范围中，信号动态处理装置得＠ 到了广泛应用。简单地说，它是种限制音频信号动态范围的→电子装置，把安静的小信号变得更响，把幅度的尖峰信号变得更小些，并且不产生信号削〖波，保护扬声器和功放免受冲击和损坏。

　　压缩/限幅器和扩展器使扩ζ　声系统的实际得益包括：

　　(1) 限制了音乐信号中大的峰值信号，保护扬声♀器系统和功放系统免受损坏。

　　(2) 可获得更大的声音增益，因为压低了信号峰值，可使节目信号的中的其他幅度较小的信号得∩到充分的提升。

　　(3) 使节目中的小信号不会落＠到调音台的噪声中去，提了节目信号的信号噪声比。

　　它们的负面影响是：如果这些装置之中的四个基本参数(门槛电平、压缩比、起控时○间和释放时间)调整得不适当时，会出现“泵浦声”、“呼吸声”或根本没法对信号的动态范围行︻控制。

　　根据压缩/限幅器的♀殊功能，必须对装置的四个参数行适当的调节，这些参数的功能☆和含意如下：

　　1. 门槛电平(Threshold)：压缩器的门槛规定为不受压缩影响的输入信号电平。门槛电平以上的输入信号将会受到系统增益减少的压∮缩。这个参数在压缩/限幅器中都是可调节的。如果门槛电平调整得过，并过系ζ统的削波电平，那么压缩/限幅器对信号不♀起控制作用，因为信号在门槛电平之前已补削波了。门槛电平的调节范围般是-40dBU至+20dBU，电平调节到低于-40dBu时，它就成为种“电平控制器”了，使大、小信号都被压缩、减少了信号的●动态范围，降低∮了平均声压。此控制器是设置压缩/限幅器对信号开始起作用的电平，与输入ω　增递控制联合使用。压缩/限幅器的门槛电平控制可以调到适应宽的信号动态电平范围。当作保护扬声的限幅器使用时，门槛电平应▲设置的较，否则会大大地降低系统应有的动态范围，使声音变得干瘪无味。

　　2. 压缩比(Ratio)：是种减小增益的※度量。2：1的压缩∮比是指输入信号过门槛电平时，输入增加2dB时，允许输出电平仅增加1dB。1：1的压缩比意味着压缩器被旁通(不起作用)，压缩比的调节范围是1.5：1至∞：1，其中1.5：1至10：1之间称为压缩器，10：1至∞1之间称为限幅器。

　　根据压缩/限幅器门槛处压缩性的变化率又可分为“硬”(拐点)限幅

　　和“软”(拐点)限幅两种。限幅器必须有足够的控制率，保证信号不被削№波，因些通常都为“硬”拐点限幅，如果调得不适当将会引入可闻的“咯答”泵浦声。压缩比的设置取决【于压缩器的使用场合。1：1的压缩比意味着没有施加压缩。作为大部份自然声的压缩，使用的是小于10：1的压缩比(软压缩)。大于10：1的压缩比(硬限幅)均作限幅器作▓用。∞：1的压缩比使输出信号不能过门槛电平。

　　3. 起控时间(Attack Time)：当发生信号过载时，压缩/限幅器需经多长时间才能控制信号，这段时间称」为起控时间。起控时间性的╱调节范围是500ms到10ms之间，为阻止瞬间过卐载，必须有个比过载时间更快的上升时间和起控时间，快的上升时间可按系统的频率分之来确定，但是，快的※起控时间会引入可闻的“咯答”泵浦声，如果使用“软拐点”能缓和过渡↘性，可使“咯答声”减到小。学了消除“咯答声”，通常㊣　宁可把起动作时间调得大些，让短暂的瞬间峰值不限制的通过(因为短暂的瞬间峰值信号削波后产生的谐▆波能量不足以烧坏扬声器单元)。较短的起动时间设置可使压限器，快速跟踪短暂的瞬变信号，但会使声音出现“喀、喀”的泵浦声〓或呼吸声。较长＠ 的起动时间可免除泵浦声和呼吸声，但会漏掉对短暂的瞬变信号的压缩，然而可使输出的声音更自然。因此，作ω为保护扬声器使用时，通常∏主设置在10ms-40ms的范围。

　　释放时间(Release Time)：过载信号结束后，压缩/限幅器需要化多长时间才能消除控制，这是影响音质的重要参数，般的调节范」围是(100ms至3S，释放时间太短时，限幅器的作用使声音发生不连贯并且失真加①大，如果太长，限〓幅器会发生短暂的“呼吸声”。对于讲话、声音，以100ms至500ms的释放时间较合适，对于器乐来说，则需要更长的释放□　时间。释放时间越长，压缩/限幅产生的失真越小。较快的释放时间，能↑保护信号原来的动态范围。但会导致出现泵浦声≡或呼吸声。增大释放时间，可有效地◆减小呼吸声、泵浦声，平滑压缩压器〓输出，减少信号失真，但会影响乐器声的尾音部分的发挥。通常设置的范围为200ms~800ms。释放时间包括保持时间和控制电压消失□的时间两部分，在压缩/限幅器中没有明确规定它们的分段标准，但它仍然∴是种有效的参数，足够长的保▲持时间可保持铜钹、三角叉某乐器的重要尾音，此外保持时间越长，压缩/限幅器的¤动态失真越小，还可使操作者对节目的动态更的剪裁和压缩，般它的可调节范围从50ms至1S。讲话节目需要的保持时间短，奏乐器的颤音☆源有1-2秒的时间▂才能使声音更好。

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